90年代、テクノはどのようにしてベルリン再統一のサウンドトラックとなったのか

、テクノと転換 - これら 3 つの柱は、約 35 年前にサウンドスケープを作成しました。このサウンドスケープは、ある意味、10 年全体のサウンドトラックとなり、享楽的と考えられていた 90 年代の完璧な伴奏となりました。しかし再統一されたベルリンにおいて、テクノはどのようにしてそのようなサウンドトラックとなり得たのでしょうか?

ベルリンでは今でも当時の影響を感じることができますが、当時よりははるかに少ないのは確かです。しかし、ベルリンと電子音楽 - それはおそらく永遠に終わることのない愛です。

統一時にベルリンがどのようにしてエレクトロニック ダンス ミュージックの世界的な大都市になることができたのかを理解するには、都市の状態、人々の考え方、社会政治的状況を知る必要があります。そしておそらく都市から始めることになるでしょう。

壁崩壊後、ベルリン中には所有者が不明瞭な未使用の空き地や建物が多数存在した。推定によると、東ベルリンの建物の 3 分の 1 、つまり 25,000 戸以上のアパートが突然空き家になったという。ギャラリー、アトリエ、スタジオなどのオープンなど、創造的な自由を創造するために単に存在していた潜在的な場所。場合によっては、これらは数週間しか存在しませんでしたが、それでも人々は利用可能な時間内にそれらに生命を充填することを止めませんでした。そして何よりもテクノ。

当時の最初の有名なクラブの 1 つは UFO でしたが、これは最終的にはクロイツベルクのかつての地下室にすぎず、後に有名な Tresor クラブが誕生しました。この目的のために、その運営者であるディミトリ・ヘーゲマンは、ポツダム広場にあるヴェルトハイムデパートのスチールルームを改造し、当時最もスタイリッシュなクラブの 1 つに変えました。

1990 年代初頭、ドイツは異常な楽観主義を特徴とする全く例外的な政治状況に陥っていました。すべてが突然可能になったように思え、この楽観主義の精神はレイブ シーンにも反映されました。特に 80 年代にまだ流行っていたものとは対照的でした。 80 年代には、たとえばパンク ムーブメントの中で境界線について多くのことが取り上げられましたが、パンク ムーブメントはよりネガティブな傾向があり、古い世界を破壊しようとしました。テクノカルチャーはもっとポジティブでした。それはむしろ、物や人を結び付け、自分自身の新しい世界を一緒に構築することでした。そしてそれは、壁の崩壊によりすべてがゼロになり、活気に満ちたものになる必要があったベルリン以外のどこでもほとんど不可能でした。

テクノ運動の隆盛がベルリンの壁の崩壊と重なったという事実は、もちろんまったくの偶然でした。しかし、テクノがベルリンというあらゆる場所でこれほど肥沃な土壌に生まれたという事実は、当然のことではありませんでした。一方で、例外的な政治情勢のため、すでに述べたパーティー会場が違法クラブに転用された一方で、その音楽は西側の人々にとっても東側の人々にとっても新しいものでした。彼らは一緒に都市を発見することができました。全員が同じレベルにあり、西と東を隔てる勾配がなくなったエリアです。180 bpm とストロボ照明ですべてが完全に解決されました。テクノ カルチャーを発見したとき、誰もがひとつになりました。そしてこの無条件の平等性とオープンさが、当時のレイブ カルチャーの原動力の 1 つでした。一緒にダンスフロアに立つとすぐに、違いはなくなり、抑制もなくなりました。誰かがどこから来たかは関係ありませんでした。クラブでは（対人）世界はまだ秩序を保っていた。

統一都市における最初のレイブ シリーズの 1 つとして、テクノサイド、主催者のヴォルフラム・ノイゲバウアー、別名Wolle

テクノは東ベルリン市民と西ベルリン市民の両方にとって新しくてエキサイティングなものであり、双方を 80 年代のひどい退屈から解放してくれました。西洋ではパンク後のヘロイン麻痺状態が続いたが、東洋では真の社会主義が衰退しつつあった。したがって、壁の両側の生活世界は異なっていたかもしれませんが、当時は感情的にはそれほど遠く離れていませんでした。そしてこの事実はまた、レイブ文化の中で都市の両側の人々を団結させました。

しかし、こう言わなければなりません。壁の崩壊、それに伴う東側の人々の高揚感、そして前例のない自由感のおかげで、旧東ドイツ国民の熱意は確かに西側の人々よりもはるかに高かったのです。 - そしておそらく、テクノ運動が爆発的な酩酊状態を発展させることを可能にし、この時代を神話のようなものにしました。そして再統一されたベルリンは世界のテクノ首都となった。